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Film und Kino im Zeichen der Medienkonvergenz

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Handbuch Medienökonomie

Part of the book series: Springer Reference Sozialwissenschaften ((SRS))

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Zusammenfassung

Der Beitrag skizziert die wesentlichen Merkmale des Filmmarktes. Dazu werden zunächst die Eigenschaften des Films als mediales Wirtschaftsgut bzw. als Kulturgut vorgestellt. Anschließend werden die wichtigsten Parameter des Rezipientenmarktes und der wesentlichen Beschaffungsmärkte behandelt. In diesem Rahmen werden jeweils auch die Unterschiede zu anderen Mediengattungen herausgestellt. Die projektbasierte Wertschöpfung in der Filmbranche wird als Netzwerk dargestellt. Dabei werden auch aktuelle Trends in der Branche hinsichtlich der Veränderung von Produktion und Distribution im Zuge der Digitalisierung betrachtet. Schließlich geht der Beitrag noch auf das Kino als traditionellen Distributionskanal für Spielfilme ein und zeigt dessen Chancen auf.

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Notes

  1. 1.

    Abschn. 2 und 3 basieren zu großen Teilen auf Kap. 3 und 4 in von Rimscha (2010), komprimiert und aktualisiert.

  2. 2.

    Vgl. hierzu auch den Beitrag von Gager, Sarikakis, und Rodriguez-Amat in diesem Handbuch.

  3. 3.

    Genaue Zahlen sind kaum zu erheben, denn viele Beschäftigte sind sowohl im Kino- als auch im TV-Produktionsmarkt tätig.

  4. 4.

    Die Zahlen beziehen sich auf den Datenbestand im November 2016.

  5. 5.

    Der Wert bezieht sich auf den Zeitraum 2000–2013.

  6. 6.

    Für deutsche Filme im Jahr 2000 lag der Umsatzanteil der Kinoauswertung laut Seufert (2002, S. 90) bei 22 % – weniger als TV (28 %) und Förderanteil (33 %). Neuere Zahlen sind nicht verfügbar.

  7. 7.

    139 Mio. Kinoeintritte laut Filmförderungsanstalt (FFA) (2016) vs. 21 Mio. Theatereintritte laut Deutscher Bühnenverein (2016).

  8. 8.

    Diese idealtypische Abfolge gilt insbesondere für große Produktionen. Daneben gibt es eine Vielzahl weiterer „informeller“ Möglichkeiten für Rezipienten, sich Filme zu beschaffen, oder für Anbieter, ihre Filme zu distribuieren (Lobato 2012).

  9. 9.

    Allerdings schreiben das deutsche (§ 20 FFG) und das österreichische Filmförderungsgesetz (§ 11a Filmförderungsgesetz) für geförderte Filme weiterhin Sperrfristen vor, auch um die Kinos vor der Konkurrenz zu schützen. In der Schweiz gibt es keine solche Regelung.

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Authors and Affiliations

  1. Institut für Publizistik, Johannes Gutenberg-Universität Mainz, Jakob-Welder-Weg 12, 55128, Mainz, Deutschland

    M. Bjørn von Rimscha & Gianna L. Ehrlich

Authors
  1. M. Bjørn von Rimscha
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  2. Gianna L. Ehrlich
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Correspondence to M. Bjørn von Rimscha .

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Editors and Affiliations

  1. FH St. Pölten Institut für Medienwirtschaft, St. Pölten, Austria

    Jan Krone

  2. Inst. f. Medienwirtschaft, Fachhochschule St. Pölten, St. Pölten, Austria

    Tassilo Pellegrini

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von Rimscha, M.B., Ehrlich, G.L. (2016). Film und Kino im Zeichen der Medienkonvergenz. In: Krone, J., Pellegrini, T. (eds) Handbuch Medienökonomie. Springer Reference Sozialwissenschaften. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-09632-8_40-1

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