Einleitung: Grundlegende Begriffe und Messprozesse

Zusammenfassung

Die akustische Wirklichkeit plausibel oder authentisch reproduzieren zu können, ist schon seit Beginn der Schallaufzeichnung eine der wichtigsten Triebkräfte der technologischen Medienentwicklung gewesen – ein Ziel, das im Verlauf der Jahrzehnte seit Edisons Phonograph mit stets noch „realitätsgetreueren“ Aufnahme- und Wiedergabeverfahren zu erreichen versucht wurde. Uns stehen heute im Audiobereich hochentwickelte Systeme zur Verfügung, die hinsichtlich ihrer Wiedergabequalität, ihrer Interaktionsmöglichkeiten mit dem Benutzer und ihrer Kraft der Illusion kaum Wünsche offen lassen. Auf den ersten Blick scheint sich die vom Hörer empfundene Wiedergabequalität mit dem technischen Fortschritt über die Jahrzehnte hinweg erhöht zu haben. Auf den zweiten Blick jedoch ist dieser Zusammenhang zwischen Wiedergabetechnik und Qualitätsempfinden nicht so eindeutig: Betrachtet man die audiovisuelle Reproduktion im 20. Jh., so finden sich Kommentare von Zeitzeugen über die „naturgetreue“ Qualität historischer Wiedergabesysteme, deren klangliche Eigenschaften uns heute als Hörer in einer allgegenwärtig medialisierten und digitalisierten Welt allenfalls ein Lächeln entlocken. Das Qualitätsempfinden des Rezipienten hat sich über die Jahre offensichtlich immer wieder dem technischen Fortschritt angepasst: Die Langspielplatte beispielsweise, die noch Anfang der 1980er Jahre als High-Fidelity galt und bald darauf mit dem Einzug der digitalen Klangwiedergabe ins Wohnzimmer bestenfalls als Stilträger unter Audioenthusiasten gehandelt wurde, ist nur ein Beispiel dafür, wie sich Hörgewohnheiten mit der technischen Entwicklung verändern.

Es war ein strömendes Füllhorn heiteren und seelenschweren künstlerischen Genusses. Es war ein Musikapparat. Es war ein Grammophon. (…) Männliche Stimme entströmte dem Schrein, männlich, weich und gewaltig auf einmal (…): das herrliche Organ erscholl nach seinem vollen natürlichen Umfang und Kraftinhalt, und namentlich, wenn man in eines der offenen Nebenzimmer trat und den Apparat nicht sah, so war es nicht anders, als stände dort im Salon der Künstler in körperlicher Person, das Notenblatt in der Hand, und sänge.

Thomas Mann: Der Zauberberg (Fülle des Wohllauts)